入場的姿態_作為一個人文態度的隱喻

昨晚, 同事捎了一個訊息來, 轉貼了一個連結, 是一位台北Sappho的客人, 質疑為何同樣的表演團體, Marsalis的收費卻高出許多? 我想, 本來同事給我這訊息的時候的心情應該是忐忑的吧(因為她後面加了個: (的表情), 然而, 我看了之後的第一個反應卻是嘴角上揚, 微笑了起來....

我的想法很簡單, 我自認我們的作法才是台灣未來的藝文表演環境的正確走向, 那就是___以表演內容的品質與內涵來制定價格(與演出者的成本), 這個價格, 宣示著場地經營者對演出者素質的認同與信心, 也同時招喚著能以同樣的觀點與評價的聽眾前來. 如果一個月收入三萬的上班族可以花八千元去買一張王菲演唱會的票, 那我不能理解為何爵士樂迷為何能認為去聆賞一場由Alex,Martijn,與偉中(請參考Marsalis Home活動節目表)__這三位優秀的爵士樂手的表演, 是可以/應該免費入場的?

在這些年, 不知有多少優秀的創作表演者, 音樂家回到台灣, 或來到台灣, 而最後黯然喪志, 或因環境無法提供他們工作與居住的基本條件而只好離開台灣的. 我不禁思忖, 應該是這樣嗎? 我們要一直跟自己與旁邊的人說"台灣就是這樣嗎"?...我們還要這樣說多久?

我心中的藍圖是, 由場地經營者來為聽眾慎選演出者, 在這時候, 經營者的取向與音樂品味會直接影響其客層的市場區隔與成敗存亡; 再者, 就是由經營者來為樂手與聽眾創造一個對彼此來說都是理想的的環境, 讓演奏與聆賞音樂的過程可以是不受其他莫須有的因素打擾的; 最後, 就是經營者要有足夠的能力, 讓聽眾願意支付合理的費用, 來支付給演出者合理的費用, 並分攤必要的其他成本. 如此, 一個基本的良性循環才會開始產生. 因此, 真正優秀的音樂家, 用心的場地經營者, 與理性公平的聽眾, 三者缺一不可, 且每一個點本身都是重要的起點.

在過去的將近兩年的時間, 我們高雄的Marsalis受到中北部, 甚至國外許多樂手的支持與照顧. 他們不介意車舟勞頓與微薄的酬勞, 一直不斷讓我們高雄的朋友得以經驗到放眼世界也不嫌遜色的音樂體會, 也間接地, 如上段所言, 讓許許多多這些日子以來一直支持著這些事的聽眾朋友們, 得以去感受到自身做為支持藝術人文的角色扮演__與一個受到美好藝術洗禮的體驗. 現在, 我真的希望自己能將這經驗回饋給台北. 藝術是無價的, 但藝術家是需要消費者能以公平之心去對待與珍惜的.

就如同高雄也曾經歷過青澀的階段, 台北的Marsalis Home現在也正處於襁褓階段, 有許多的地方需要再去成長, 而事實上, 在我本人並無法完全主導店務的情況之下, 這困難度是更高的. 在之前, 也曾經有一些好友好意提醒我要注意, 最後這家店會走調的可能性. 但我的看法是, 不試試看, 我們永遠無法知道答案. 人本來就是一種矛盾辯證的存在, 我們與其去恐懼黑暗, 我寧可相信希望, 眼前的成與不成, 不一定是重點, 重要的是, 我們的信念與工作方式, 如何讓我們想以得見的可能性, 一直地存在著.

最後我還是想在這裡呼籲, 許多台灣的民眾, 我們已由於政治正確, 或病態的看法, 對台灣的人文藝術的發展生成, 一直無法產生一種健康的觀點與看待. 真正的藝術之所以可以啟發我們, 是因為它能讓我們離開自己的本位去經歷我們之外的可能性, 而非便宜行事地以一些公式化的方式去讓你起雞皮疙瘩而已; 而公家一直提供廉價甚至免費的藝文活動, 也並無法真正讓民眾體認到自己的感受的重要性, 在這時候, 一張票價其實只是一個隱喻__它標示著, 人文藝術對我們的生命的一個起碼的重要性, 並透過這起碼的對藝術家的尊重, 我們得以保有對自己內在的, 精神的自主, 與自由.

Cain Cv

作者: 步道咖啡寫於 2011年7月20日 13:23

自己看到這篇文章，覺得寫的很好，相同的道理，很多威士忌的品酒會活​動，為什麼沒幾個人願意去辦？我想原因應該是相通或類似的！